El bastardo brillante.
Отрывок из книги Розмари Хоторн "Неглиже", глава "В самом начале".
Примерно к 900 г. н. э. одежда европейских женщин стала походить на саван — туники и плащи с сильным "религиозным" оттенком. Даже в XII в. и мужчины и женщины все еще носили свободную, ниспадающую одежду одинаково неопределенной формы, правда, на талии обычно был повязан свободный пояс. Однако к концу следующего столетия начались перемены: женской одежде была в крое и в отделке придана более женственная форма, которая к XIV в. приобрела яркость и выразительность.
читать дальшеПод элегантным узким корсажем носили льняную рубаху, предшественницу викторианской сорочки, и новый, жесткий льняной нательный предмет одежды, который назывался cotte, что в грубом переводе означает "прилегающая к ребрам одежда". К XV в. У cotte появилось другое название — лиф, а если говорить точнее, то это была пара лифов, две части, застегивающиеся спереди и сзади.
В Испании для придания жесткости модели, впоследствии известной как испанский лиф, использовали проволоку и сталь. Испания была лидером в мире моды того времени, и именно там была выдумана эта железная дева, которую непобедимые английские авантюристы с такой же алчностью присвоили и увезли к себе за море, как и другие испанские сокровища. Лиф в XVI в. Стали укреплять деревянными пластинками и китовым усом; его можно было носить как нижнее белье или — если он был выполнен из роскошных и дорогостоящих тканей — как верхнюю одежду.
В обоих случаях эта одежда была весьма обременительной и сковывала движения. Знатные женщины эпохи Тюдоров и даже елизаветинской эпохи во всей полноте познали эту пытку — быть в буквальном смысле упакованными в дерево и китовый ус от подмышек до бедер. Лиф модного платья представлял собой конусообразный футляр, передняя часть которого заканчивалась мысом — таким низким, что его обладательница с трудом — с трудом! — могла сесть. Сутулиться было не только непозволительно, но и физически невозможно.
Лиф часто изготовляли из кожи и вставляли пластинки из китового уса (звучит примерно так же соблазнительно, как брезентовые трусики!). Он, конечно, был жарким и очень вонючим. Писатель того времени, наблюдая эту добровольную пытку, отмечал: "...после изысканного гишпанского лифа адские муки покажутся нашим женщинам избавлением".
Будет исключительно верно и справедливо написать здесь о тяжелой доле кита. На протяжении веков китовый ус использовался для придания жесткости женской — и муж-ской — одежде. Сырьем для него служат роговые пластины кита, у которого может насчитываться до трех сотен таких пластин с каждой стороны челюсти. Эти пластины имеют примерно десять футов в длину и один фут в ширину, и каждая по форме напоминает треугольник. С одной стороны такая пластина гладкая и твердая, с другой — покрыта тонкой бахромой, похожей на волоски.
Обработка китового уса была огромной отраслью промышленности; эластичный, легкий китовый ус заменил железо и сталь в корсете XVI в. И продолжал пользоваться спросом в хх в. — по тому же назначению. Пластину китового уса можно расщепить по всей длине, сделав полоску любой ширины, и при этом материал не утратит своих свойств, столь необходимых для успешного изготовления хорошего корсета. К счастью для китов, в конце XIX в. была изобретена волокнистая сталь, нержавеющая сталь, а со временем и гибкие пластиковые косточки, и киты перестали быть мучениками человеческого тщеславия.
Первая четверть XVII в. Была на исходе, когда новая мода переправилась через ла-манш в англию вместе с Генриеттой Марией, молодой женой Карла I. Неудобный удлиненный елизаветинский лиф был модифицирован; вырезы платьев стали глубже, а громоздкие юбки сделались более мягкими, легкими и в целом более изящными. Теперь одежда была значительно менее душной, женские формы округлились, грудь не так стягивалась, а лиф сменил свое название на грацию — название, которое используется по сей день среди пожилых людей. Моей подруге за девяносто, она рассказывает, что слово "грация" считалось правильным и приличным во времена ее юности, а слово "корсет" использовалось исключительно в сфере торговли.
Раньше всю одежду для аристократии, как для мужчин, так и для женщин, включая корсеты, кроили и шили портные-мужчины, но в 1675 г. - французские портные потеряли эту монополию и были вынуждены признать женщин как коллег, когда те стали образовывать гильдии портних. С тех пор знатные дамы для изготовления верхней одежды и нижнего белья могли пользоваться услугами представительниц своего пола, за единственным исключением — из-некоторые портные-мужчины — довольно разумно, надо признать, — стали называть себя tailleur du corps baleine (портной, изготовляющий лифы из китового уса), поскольку они утверждали, что женщины не обладают не-обходимыми навыками и силой для того, чтобы кроить и изготовлять эти тяжелые корсеты. По тем же причинам они монополизировали и изготовление мундиров, плащей и костюмов для верховой езды, наладив таким образом специализированную торговлю и став поставщиками двора и аристократии. Получается, что они были предшественниками современных портных, изготовляющих мужскую одежду на заказ.
Эта мужская прерогатива изготавливать корсеты распространилась по всей Европе: в каждом городе появился свой корсетный мастер. Они были очень важными персонами в своей профессии и к XVIII в. Стали мишенью для карикатуристов, которые безжалостно отображали суть работы корсетного мастера в духе "ничего-себе-работка-если-понимаете-о-чем-я". Однако французская революция положила конец их монополии. Связь с королевским двором погубила их, а когда появились более легкие материалы и были разработаны улучшенные технологии, женщины-кутюрье приняли эстафету в изготовлении корсетов, так же как и в пошиве платьев. К тому времени, когда в 1850-6 гг. появилась швейная машинка, всплеск корсетного бизнеса был так мощен, что сотни женщин получили работу в этой отрасли.
И все же ни одному последующему столетию не удалось превзойти XVIII в. Изобилием и разнообразием в одежде. Это было богатое столетие, когда каждый желал щегольнуть остроумием, благоразумием и изобретательностью, — возможно, самый элегантно одетый век в истории. Красота и очарование женской одежды достигли высшей точки, и корсеты были великолепны. Они укоротились, их можно было шнуровать спереди, сзади или обоими способами. Талия была туго затянута, а груди приподняты и выпирали, подобно двум пышкам. Общий вид получался очаровательный и чрезвычайно женственный: широкие юбки, собранные в складки, выгодно оттенялись тугими лифами.
До появления лифчика было еще далеко, но когда XVIII в. подходил к концу, уже забрезжили идеи, которым суждено было сделать подобный предмет туалета реальностью на западе. Правда, потребовалась еще сотня лет, чтобы идеи обрели материальную форму.
Примерно к 900 г. н. э. одежда европейских женщин стала походить на саван — туники и плащи с сильным "религиозным" оттенком. Даже в XII в. и мужчины и женщины все еще носили свободную, ниспадающую одежду одинаково неопределенной формы, правда, на талии обычно был повязан свободный пояс. Однако к концу следующего столетия начались перемены: женской одежде была в крое и в отделке придана более женственная форма, которая к XIV в. приобрела яркость и выразительность.
читать дальшеПод элегантным узким корсажем носили льняную рубаху, предшественницу викторианской сорочки, и новый, жесткий льняной нательный предмет одежды, который назывался cotte, что в грубом переводе означает "прилегающая к ребрам одежда". К XV в. У cotte появилось другое название — лиф, а если говорить точнее, то это была пара лифов, две части, застегивающиеся спереди и сзади.
В Испании для придания жесткости модели, впоследствии известной как испанский лиф, использовали проволоку и сталь. Испания была лидером в мире моды того времени, и именно там была выдумана эта железная дева, которую непобедимые английские авантюристы с такой же алчностью присвоили и увезли к себе за море, как и другие испанские сокровища. Лиф в XVI в. Стали укреплять деревянными пластинками и китовым усом; его можно было носить как нижнее белье или — если он был выполнен из роскошных и дорогостоящих тканей — как верхнюю одежду.
В обоих случаях эта одежда была весьма обременительной и сковывала движения. Знатные женщины эпохи Тюдоров и даже елизаветинской эпохи во всей полноте познали эту пытку — быть в буквальном смысле упакованными в дерево и китовый ус от подмышек до бедер. Лиф модного платья представлял собой конусообразный футляр, передняя часть которого заканчивалась мысом — таким низким, что его обладательница с трудом — с трудом! — могла сесть. Сутулиться было не только непозволительно, но и физически невозможно.
Лиф часто изготовляли из кожи и вставляли пластинки из китового уса (звучит примерно так же соблазнительно, как брезентовые трусики!). Он, конечно, был жарким и очень вонючим. Писатель того времени, наблюдая эту добровольную пытку, отмечал: "...после изысканного гишпанского лифа адские муки покажутся нашим женщинам избавлением".
Будет исключительно верно и справедливо написать здесь о тяжелой доле кита. На протяжении веков китовый ус использовался для придания жесткости женской — и муж-ской — одежде. Сырьем для него служат роговые пластины кита, у которого может насчитываться до трех сотен таких пластин с каждой стороны челюсти. Эти пластины имеют примерно десять футов в длину и один фут в ширину, и каждая по форме напоминает треугольник. С одной стороны такая пластина гладкая и твердая, с другой — покрыта тонкой бахромой, похожей на волоски.
Обработка китового уса была огромной отраслью промышленности; эластичный, легкий китовый ус заменил железо и сталь в корсете XVI в. И продолжал пользоваться спросом в хх в. — по тому же назначению. Пластину китового уса можно расщепить по всей длине, сделав полоску любой ширины, и при этом материал не утратит своих свойств, столь необходимых для успешного изготовления хорошего корсета. К счастью для китов, в конце XIX в. была изобретена волокнистая сталь, нержавеющая сталь, а со временем и гибкие пластиковые косточки, и киты перестали быть мучениками человеческого тщеславия.
Первая четверть XVII в. Была на исходе, когда новая мода переправилась через ла-манш в англию вместе с Генриеттой Марией, молодой женой Карла I. Неудобный удлиненный елизаветинский лиф был модифицирован; вырезы платьев стали глубже, а громоздкие юбки сделались более мягкими, легкими и в целом более изящными. Теперь одежда была значительно менее душной, женские формы округлились, грудь не так стягивалась, а лиф сменил свое название на грацию — название, которое используется по сей день среди пожилых людей. Моей подруге за девяносто, она рассказывает, что слово "грация" считалось правильным и приличным во времена ее юности, а слово "корсет" использовалось исключительно в сфере торговли.
Раньше всю одежду для аристократии, как для мужчин, так и для женщин, включая корсеты, кроили и шили портные-мужчины, но в 1675 г. - французские портные потеряли эту монополию и были вынуждены признать женщин как коллег, когда те стали образовывать гильдии портних. С тех пор знатные дамы для изготовления верхней одежды и нижнего белья могли пользоваться услугами представительниц своего пола, за единственным исключением — из-некоторые портные-мужчины — довольно разумно, надо признать, — стали называть себя tailleur du corps baleine (портной, изготовляющий лифы из китового уса), поскольку они утверждали, что женщины не обладают не-обходимыми навыками и силой для того, чтобы кроить и изготовлять эти тяжелые корсеты. По тем же причинам они монополизировали и изготовление мундиров, плащей и костюмов для верховой езды, наладив таким образом специализированную торговлю и став поставщиками двора и аристократии. Получается, что они были предшественниками современных портных, изготовляющих мужскую одежду на заказ.
Эта мужская прерогатива изготавливать корсеты распространилась по всей Европе: в каждом городе появился свой корсетный мастер. Они были очень важными персонами в своей профессии и к XVIII в. Стали мишенью для карикатуристов, которые безжалостно отображали суть работы корсетного мастера в духе "ничего-себе-работка-если-понимаете-о-чем-я". Однако французская революция положила конец их монополии. Связь с королевским двором погубила их, а когда появились более легкие материалы и были разработаны улучшенные технологии, женщины-кутюрье приняли эстафету в изготовлении корсетов, так же как и в пошиве платьев. К тому времени, когда в 1850-6 гг. появилась швейная машинка, всплеск корсетного бизнеса был так мощен, что сотни женщин получили работу в этой отрасли.
И все же ни одному последующему столетию не удалось превзойти XVIII в. Изобилием и разнообразием в одежде. Это было богатое столетие, когда каждый желал щегольнуть остроумием, благоразумием и изобретательностью, — возможно, самый элегантно одетый век в истории. Красота и очарование женской одежды достигли высшей точки, и корсеты были великолепны. Они укоротились, их можно было шнуровать спереди, сзади или обоими способами. Талия была туго затянута, а груди приподняты и выпирали, подобно двум пышкам. Общий вид получался очаровательный и чрезвычайно женственный: широкие юбки, собранные в складки, выгодно оттенялись тугими лифами.
До появления лифчика было еще далеко, но когда XVIII в. подходил к концу, уже забрезжили идеи, которым суждено было сделать подобный предмет туалета реальностью на западе. Правда, потребовалась еще сотня лет, чтобы идеи обрели материальную форму.
@темы: Ренессанс, Рококо, Любопытные факты, Барокко, Мода
-
-
05.09.2010 в 17:21-
-
05.09.2010 в 17:28-
-
05.09.2010 в 17:47-
-
05.09.2010 в 20:29-
-
05.09.2010 в 21:05-
-
05.09.2010 в 21:09incantato, скорее, Коренева похожа на большинство тогдашних типажей.
-
-
05.09.2010 в 21:25-
-
05.09.2010 в 21:42-
-
05.09.2010 в 23:55-
-
06.09.2010 в 20:30-
-
08.09.2010 в 00:26-
-
17.09.2010 в 18:59женщин с портретов авторства ван Эйка к примеру.
-
-
25.09.2010 в 20:37-
-
25.09.2010 в 21:34-
-
30.09.2010 в 20:03-
-
30.09.2010 в 22:39-
-
23.09.2011 в 17:19Надеюсь, вам будет интересно)